在东哥 1995 年的专辑《相约》: 音乐台里的歌声一遍又一遍 让我想起一张过去的老唱片 你到底想我不想,你爱我不爱 我曾经唱着这样的歌,等着你回來 一如既往喜欢郁冬的作品。这首歌因为提到了北京音乐台
就会命令他洗干净刚喝完的咖啡杯,因为我不喜欢火箭,太阳才是我的最爱:风之子纳什,他甩甩长发,手腕一抖,马里昂小斯们等在那里。 画完眉,十分钟的时间悄悄溜走。打开的老唱片机播放着陈绮贞的音乐,我按和弦他
热评:
生活现实之间的空前逆差。 亦如同50年前中国文革,哪怕“破四旧”、“立四新”响彻云霄,仍然有人白天开完批斗会,晚上回家偷放老唱片听“天鹅湖”或“卡秋莎”。今日再度革命后的乌克兰,哪怕在首都基辅,从电梯
内置了电影节目,并且价格不贵,我可以在碎片化的时间中把它看完,并且可以向老唱片一样将它作为收藏品。 我觉得这样才是科技和艺术的完美结合,若干年后我们可以给它充充电,再拿出来看看;也不至于家里都是淘汰的
and Shadows》,至今歌词和曲调我仍记得,但歌谱我找了多年都没有找到。最近才找到两张英语版本的老唱片,发现歌词与我记忆的完全一致,但曲调与当时传唱的不完全一样,即使这两张唱片之间也有差别。现
唱片,看到一段对德沃夏克的评论:“他在创作时,往往精心琢磨推敲作品的铺陈结构。但听众往往忽视了这一点,或许是像音乐学家约翰·克拉彭所指出的那样,德沃夏克的全部作品都有一种自然的新鲜感,这种感觉掩盖了德
质,融入音乐,构成老歌和老杂音相混的声音织体,为历史怀旧提供了真切的信息母本。 这就是老唱片重出江湖的原因。在夜阑人静的时刻,细小的唱针在飞旋的黑胶唱片上摩擦,释放出“有意味的杂音”,仿佛是流逝岁月的
小时候,家里有架爷爷传下来的老式留声机,手摇上弦,竹针划唱,配有专剪竹针的银质夹剪。标牌为一只大狗蹲在音响喇叭前,据说是德国造“胜利牌”。唱片也有好几大摞,均是七十八转的德国老唱片,插在凸印精美的仿
,仿佛只是更多的寂寞和荒凉。想起书里的年代,距离儿时的电台印象并不甚远。于是便仿佛看到了明灭的ON AIR红灯,听见了厚重的吱嘎作响的隔音门,闻到了播音室里一排排老唱片混杂着故纸和塑胶的气味。 那好像
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就会命令他洗干净刚喝完的咖啡杯,因为我不喜欢火箭,太阳才是我的最爱:风之子纳什,他甩甩长发,手腕一抖,马里昂小斯们等在那里。 画完眉,十分钟的时间悄悄溜走。打开的老唱片机播放着陈绮贞的音乐,我按和弦他
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生活现实之间的空前逆差。 亦如同50年前中国文革,哪怕“破四旧”、“立四新”响彻云霄,仍然有人白天开完批斗会,晚上回家偷放老唱片听“天鹅湖”或“卡秋莎”。今日再度革命后的乌克兰,哪怕在首都基辅,从电梯
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内置了电影节目,并且价格不贵,我可以在碎片化的时间中把它看完,并且可以向老唱片一样将它作为收藏品。 我觉得这样才是科技和艺术的完美结合,若干年后我们可以给它充充电,再拿出来看看;也不至于家里都是淘汰的
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and Shadows》,至今歌词和曲调我仍记得,但歌谱我找了多年都没有找到。最近才找到两张英语版本的老唱片,发现歌词与我记忆的完全一致,但曲调与当时传唱的不完全一样,即使这两张唱片之间也有差别。现
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唱片,看到一段对德沃夏克的评论:“他在创作时,往往精心琢磨推敲作品的铺陈结构。但听众往往忽视了这一点,或许是像音乐学家约翰·克拉彭所指出的那样,德沃夏克的全部作品都有一种自然的新鲜感,这种感觉掩盖了德
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质,融入音乐,构成老歌和老杂音相混的声音织体,为历史怀旧提供了真切的信息母本。 这就是老唱片重出江湖的原因。在夜阑人静的时刻,细小的唱针在飞旋的黑胶唱片上摩擦,释放出“有意味的杂音”,仿佛是流逝岁月的
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小时候,家里有架爷爷传下来的老式留声机,手摇上弦,竹针划唱,配有专剪竹针的银质夹剪。标牌为一只大狗蹲在音响喇叭前,据说是德国造“胜利牌”。唱片也有好几大摞,均是七十八转的德国老唱片,插在凸印精美的仿
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,仿佛只是更多的寂寞和荒凉。想起书里的年代,距离儿时的电台印象并不甚远。于是便仿佛看到了明灭的ON AIR红灯,听见了厚重的吱嘎作响的隔音门,闻到了播音室里一排排老唱片混杂着故纸和塑胶的气味。 那好像
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