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。 李长镐导演的《流浪天涯路》之于许鞍华导演的《投奔怒海》，姜佑硕导演的《两个警察》之于成龙作品《警察故事》系列，姜帝圭导演的《生死谍变》里头那些火爆的动作场面之于香港电影里酣畅淋漓的动作戏，《老手》里面
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，海水都染红了，海面上漂满了尸体。许多年后在这里立了一些纪念碑，纪念那些遇难的船民。最显眼的雕像是一个父亲正努力拉住在海水里挣扎的女儿 。自 1975 年到 1995 年，大约有两百万难民逃离越南，投奔
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特征，徽商，晋商，浙商，闽商……一个人离乡背井的成功，很快会口耳相传，成为当地的图腾，吸引着一个个村镇的乡亲投奔怒海。在桐庐游荡了好几天，很有冲动将快递业的桐庐帮故事写下来，可惜疲懒拖延至今也未能动笔
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物、事件的关注。 从《投奔怒海》到《黄金时代》，从《天水围的日与夜》到《桃姐》，许鞍华导演关心着历史，关心着人，并用她最喜欢的风格，淡淡地、缓缓地、静静地，为我们呈现一些有力量而又不平凡的人与事
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彩的曲名《黎家代表上北京》，但确然是那个年代罕见的、真正的音乐。彼时马思聪带着满身伤痕投奔怒海，流寓异国；另一位小提琴家杨秉荪正在北京半步桥监狱里，以每日搬砖石去熬过他的十年刑期⋯⋯有谁想到，把小提琴
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务院侨办主任、全国人大常委会副委员长廖承志的同意后，卖掉了凝结夫妻俩半生心血的家族制衣厂，加上自己多年拍片的积蓄，开办青鸟电影制片公司，先后监制了《投奔怒海》《似水年华》《自古英雄出少年》三部影片，开
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“投奔怒海”？ 正如小艾兰幸存的家人——仍在土耳其的父亲阿卜杜拉（Abdullah Kurdi）和定居加拿大的姑姑蒂玛——所言，作为祖籍叙利亚阿勒颇省艾因阿拉伯的叙利亚库尔德人，他们在土耳其庇护地的难
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谢飞的《湘女萧萧》相继得以在戛纳向全世界观众放映。 在中国大陆电影第一次为西方世界了解的同时，香港电影也开始重返戛纳。 “新浪潮”一代的重要导演里，谭家明的《爱杀》、许鞍华的《胡越的故事》与《投奔怒海
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