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西哥历史为题材的大部头《墨西哥的帕利努罗》（1977）和《帝国轶闻》（1987），斩获包括罗慕洛·加列戈斯奖在内的多种文学奖项，奠定了在拉美文坛的地位，声誉直追“文学爆炸”的前辈。德尔帕索自称是“文学
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那是马尔克斯，就像Che是格瓦拉的专属代称。当时仍然在世的智利诗人巴勃罗•聂鲁达说，这是《唐吉珂德》之后，西班牙语文学的最高成就。 对于战后拉丁美洲的文学“爆炸”，也就是我们早已耳熟能详的Boom
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爆点，但一提起“文学爆炸”，阿根廷似乎没有哪部著作，成为《百年孤独》那样的诺贝尔文学奖得主。他们的作家一般属于丢弃读者的一路，不易出现海明威、马尔克斯、昆德拉、村上，这一类现象。只有不多的人看过科塔萨
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年去世⋯⋯20世纪六七十年代震动世界的拉美文学爆炸运动，如今只剩下他这个当年最年轻的主力作家了。 卡门•巴尔塞斯1930年生于西班牙加泰罗尼亚地区一个只50人的小村子，16岁随家人搬到巴塞罗那。她读了
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架设在南极的高灵敏度的望远镜，硬是找到了确凿的证据，即所谓的“冒烟的枪”（smoking gun）。发生在文学领域的大爆炸是拉丁美洲文学爆炸。从1960年代起，一批拉美作家以新颖的写作手法异军突起，令
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斯热”可谓适逢其时，正好为多少年来被“社会主义现实主义”的创作教条紧紧束缚的作家们提供了一种汪洋恣肆的想象力与写作方法，一两代作家中恐怕很少有人不曾受到他的影响。如今随着拉美“文学爆炸”的势能渐渐减弱
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拉美那样，在短时间内如此集中地展现同一个主题，或者说作家与作家、作品与作品之间的题材、风格和创作方法上显示出如此多的经验的类通性。阿莱霍·卡彭铁尔似乎不太喜欢“文学爆炸”这个概念，他认为把当代拉丁美洲
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，拉美的西班牙语与早期的卡斯蒂利亚语、当代的西班牙语已经有了惊人的差异。我一直认为，叙事语言的成熟是拉美“文学爆炸”得以产生的前提之一。 加西亚·马尔克斯所关注的语言问题，除了文字本身以外，更为重要的也
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