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论述，从女性语言与女性书写的角度，梳理了中国女性词作的美感特质演进之路：从早期的歌伎词到不成家数的良家妇女之哀歌，再到宋代李清照与朱淑真之略集大成，最后到明代特别是晚明花散千家而自成一别流。 《自我画
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。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 国破山河在，国家不幸诗家幸。李清照在经历了“却把青梅嗅”的少女时代，“沉醉不知归路”的新婚时代，经历国破家散夫亡的所有人生境遇后
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当年联大学生的闲情逸趣。 浦江清先生讲李清照的《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”他说：“用船载愁还载不动，形容愁多，真是妙想天开，出人意外。后来《西厢记·送别》：‘泪填九曲黄河溢，恨压
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、苏轼、李清照、屈原，他们可以把他们的工作流传下来，然后你会觉得说这是人类文明的一个高峰，人类文明的瑰宝。 我就觉得这个真的是太浪漫的一件事了，你变成了人类的一个代表。 你做科学研究的时候，你是
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，源于诗经，回旋往复，重章叠唱，余音绕梁而不绝。 历代最著名的叠字使用，莫过于李清照的《声声慢》了，开头连用了七组叠字，「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」，通过描写动作、感受和心境营造出遭受不幸之
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，汪曾祺走来走去，只是一条大街，而凤凰县城从南门到北门，我一天走了四趟。 城市比较的问题在于，每个人都是个体经验，都是以偏概全，其实李清照在开封是相府千金，在济南可以独占趵突，到了临安就穷家小户天天贼惦
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盖张若虚、李白、杜甫、李清照等诗人的八首诗词作品。由于诗歌转译和文化壁垒，很难说潘德列茨基准确地把握汉语文学中唐诗宋词的意境，但仅以音乐而论，作品所展现的神游冥思般的东方意向却十分精彩。 潘德列茨基原
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是家里的珠宝，尽管宝贵，但快要饿死时当然宁可留住粮米而扔掉珠宝。只有特别珍视的人，才会做出不同的选择——就像北宋灭亡之际，李清照南下逃难，一路带着珍贵的古董字画，其夫赵明诚临死前嘱托：实在迫不得已时
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